编者按：本文来自微信群众号“娱刺儿”（ID：haozhugongshe），作者语境，修正 石灿。36氪经授权转载。
新年将至，支付宝主导的“集五福”活动又来了，活动开端当天，就有超越60万人参加其间。
在清朝，紫禁城也盛行“集福”，集的仍是皇帝赐的“福”。
在1月15日上线的《故宫贺岁》第三期节目中，掌管人窦文涛和艺人罗晋跟从故宫博物院的两位专家，不只带领观众赏识了清代五帝的“福”字，还揭秘了清代紫禁城的许多宫俗礼仪。
2020年1月1日，故宫博物院和腾讯联合推出视频节目《故宫贺岁》上线。节目中，每一集都有不同嘉宾跟从掌管人窦文涛一同，与专家在故宫探寻传统过大年的风俗。
节目共五集，别离对应五大主题，即“皇帝的私家集会”、“皇帝的家宴”、“紫禁城的年俗礼仪”、“紫禁城的年物”、“紫禁城的年节文娱”，根本涵盖了故宫新年的各个切面。
《故宫贺岁》的节目主题沿用了2019年“贺岁迎祥——紫禁城里过大年”展览的结构。“过大年展”重现了康乾年代清宫新年现象；在元宵节这天，故宫还举办了“紫禁城上元之夜”灯会，近百年来初次在夜间点亮紫禁城古建筑群。
节目总导演曾欣告知刺猬公社（ID：ciweigongshe），在2019年“过大年展”展出文物的基础上，《故宫贺岁》更深层的含义就在于，转化群众的“游客心思”，让故宫成为真实能牵动观众的文明载体，而不是下雪才会想起的打卡景点。
“和大人进宫来了。”
“这不是要新年了吗，回来看看，重温一下当年新年的情形。”掌管人窦文涛和嘉宾王刚在故宫聚首，说完两人相视大笑。
王刚曾经在影视剧中扮演过乾隆皇帝的大臣和珅，给人们留下了深刻印象。在“和大人”的带领下，窦文涛“穿越”到了“乾隆的私家集会”，也便是新年期间的茶宴。
为什么挑选研讨乾隆的“朋友圈”？导演的答案很真实：“乾隆寿命长，在位时刻也长，可考的材料就相对完好，人物形象也比较立体，保存下来的文物也满意丰厚。”
解说茶宴的专家，是故宫出版社宫殿前史修正室主任王志伟，他见到王刚时说，“我上学的时分便是看您的清宫戏长大的，您的那些台词我还能背下来。”
“王刚教师便是‘戏多’。根本上他一呈现，他的标签便是‘和珅’，便是咱们印象中和珅的风格和状况，咱们片中的‘回家’也就成了最合理的动机了。”曾欣说。
这种“魔幻的穿越感”对曾欣牵动最深。拍照时，王刚行走在故宫实景空间，总会让曾欣脑海中闪现“和珅穿戴官服行走宫中”的画面，他把这种感觉描述为“就像是编排的时分画面在跳帧”。
王刚对拍过清代戏，有前史堆集，爱保藏，懂文物。他和故宫的缘分还不止于此。假如你旅游故宫时租用过语音导览设备，应该还会发现，在不同言语版别中有一个特别选项“故事版”，这一版解说便是由王刚录制的。
他在节目中也有许多自己的输出，例如谈到和珅的长相，用的是“美英姿”。窦文涛问他“和珅在茶宴中应该坐哪”，他估测，“文东武西。和珅应该坐在东边靠北边（近皇帝），最少榜首第二，最不济也得第三的方位”。这个答案也获得了专家王志伟的必定。
除了天然看望动机，嘉宾更是代表了观众去探究故宫，替观众发问，由专家揭秘更多的专业相关常识。
曾欣告知刺猬公社，节目这样区分专家、嘉宾和掌管人，“专家代表前史，嘉宾代表现代，文涛教师是衔接前史跟现代的一个通道。”
“听到窦文涛（的姓名）就不考虑他人了。在我心中他是国内最好的说话类节目掌管人，没有之一。”从《锵锵三人行》到《圆桌派》，掌管人在嘉宾之间的斡旋、对问题的调度和观念输出这些方面都挥洒自若。
和相同依据故宫IP的节目《上新了·故宫》不同，《故宫贺岁》不是真人秀，而是一档文明看望类节目。
由于节目中呈现了圆桌座谈环节，有人称之为“故宫圆桌派”。“座谈环节确实是和文涛教师的‘圆桌派’很类似，咱们也期望这样了解的环节，能让文涛教师发挥更自若，也能让论题讨论更深化。”
窦文涛节目阅历比较丰厚，在节目录制空隙，曾欣也和他有过关于节目形状方面的讨论。
拍照圆桌说话，就无法把人物置于场景，会短少现场感；但假如重视现场感，谈天的内容又不得透彻。两者都有天然的优势和下风。
“所以在片子里，咱们也在测验不同形状，要不要做一个从现场到室内，再回到现场议论的方法。”这个规划在第三会集会有显着的表现。
“《故宫贺岁》没有100%可学习的形式，一切都是探索着前行。咱们不是纯座谈，现场环节也防止真人秀剧本，要有文明信息量输出，还要添加探寻感和兴趣。”
“从某种含义上来说，《故宫贺岁》更像是一部纪录片。”曾欣是纪录片《生果传》一、二季的总导演，也担任了《故宫100》中12集的分集导演。他以为《故宫贺岁》从纪录片摄制阅历学习最重要的是对节奏的掌握。
“这个节目特别需求细心考虑场景切换的节奏，找到论题的抓手。论题的抓手包含实景和什物，能把人带入到其时的情境里，尽可能的防止空谈。”
乾隆的茶宴在重华宫举办，它更有家的感觉，和雄伟的三大殿在气质、用途上彻底不一样。
这儿，拍照用了两个抓手——一是从一幅画上摘录的茶宴联句诗文，另一个是座谈空间，用拷贝的三清茶碗去泡三清茶，重现其时的场景。三清茶碗是依据史料文献的一种恢复，也是故宫文创复制品。
尽管能够无限挨近前史，但有些场景想要在节目上恢复仍是有些难度。介绍茶宴联句时呈现的动画演示，便是另一种“恢复”方法，为了让观众更直观地了解活动进程。
导演称这类动画为“场景恢复动画”，其间也参阅了一些清代的宫殿画，其间一幅叫做《弘历京师生春诗目的》。这幅画有两米多，它跨过时刻和空间，结合了天象、气候、宫制、风俗，将清代宫殿和群众共迎新春的现象均展示其间。
“咱们想要动画满意‘年节喜庆’‘前史感’‘文明感’这些关键词，但它们其实是对立的。毕竟是新年，开端咱们咱们都期望“年味儿足”，榜首版调出来的色彩就像‘庙会的色彩’，但假如依照宫殿画的挨近水墨的风格，又过于浓艳。最终咱们依据本来的色彩，在砖墙上面多添一点红，在房顶补一点琉璃的色彩。”
曾欣和动画师在对立的关键词中，重复游走测验，耗时耗力。而《故宫贺岁》从开机拍照到榜首集节目上线，仅用了一个月的时刻。
“说它是故宫体裁功率最高的节目，我觉得一点都不为过。”
过了新年就失去了贺岁的含义，曾欣说，一切岗位的作业人员都进行超负荷作业，攻破时刻周期上的巨大应战。
“大拍总共五天，故宫给节目组开放了三个闭馆日和两个游客日进行拍照，拍照前需提早报备拍照道路，使得当天作业人员可帮忙咱们完结拍照，也特别感谢故宫的作业人员对咱们的了解与支撑。”
一天一集的拍照不允许任何疏忽。每集拍照完结紧接着就进入后期，不断地磨合、测验与修正，一起与故宫的专家不断核实内容的准确性，其实是一套巨大的工程系统。
曾欣师从《故宫》总导演周兵，2011年又参加了《故宫100》中，12集的摄制。《故宫贺岁》的几位拍照大多都来自纪录片《故宫》和《故宫100》的班底。
换句话说，假如不是有故宫拍照阅历的团队，很难在短时刻内高质量地完结节目的录制。
在榜首集重华宫的拍照现场，和曾欣合作的一位拍照师叫朱凤军，是团队中在故宫拍照天数最多的拍照师。
“《故宫100》是便是朱哥和我合作的。拍重华宫的时分需求架摇臂，我就直接跟他说‘10年前那个方位’，都不必踩点。团队关于场景的了解为节目摄制带来了很大的便当。”曾欣说。
在故宫里拍照，不同于其他体裁的拍照，要恪守故宫各项规章，不免会有不少“等候”“阻滞”以及“不允许”，这些都是出于对文物空间的维护，由于被约束，反而更敬畏。
“咱们参加项目的一切人员，在故宫拍照天数加起来超越500天。”对文物空间的拍照阅历和常识性认知，让团队节省了很多交流、勘查和习惯的时刻，保质保量“完结任务”。
故宫作为民间传统文明的一个重要载体，其间有发掘不尽的文明内在。
曾欣和团队在“贺岁档”节目创造的进程中，也在极力寻觅不为群众所知的常识点，期望能够真实含义上用现代眼光解读民间传统文明，让传统有新的生机与生命。
恰逢2020年是故宫的600岁生日，曾欣觉得很侥幸，“节目是在新年伊始为观众们贺岁，在咱们看来，制造的进程更像是在为故宫在庆生。”
