编者按：本文来自微信大众号“新剧调查”（ID：xinjuguancha），作者周燚，36氪经授权发布。
本年的爆款剧《都挺好》《亲爱的酷爱的》《小欢欣》都是“去情节化”的剧。
什么叫“去情节化”？“去情节化”便是弱化情节的功用而杰出人物的功用，以人物推进故事而不是以情节推进故事。电视剧的抵触构建都满意一个规矩：遇到问题然后解决问题。“去情节化”简言之便是“人物杂乱情节简略”。
于正在一次共享会上谈到了“情节和人物”的问题：“我这次去FOX，我问他们，我国出产那么多电视剧，为什么你们要买《延禧攻略》？他们说了一个十分简略的问题，便是最好的故事是人物杂乱，情节简略，我国的故事都是情节杂乱，人物简略，都是倒过来的。人美观，情节才会美观。一切的戏脱离不开，遇到问题解决问题，这样的规矩。假如你情节杂乱，人物简略了，观众看什么？一切违反写作规则的创造都是不对的。”
刘平缓在一次讲座中谈到“情节”的问题：“文艺著作写的都是小事，没有那么多大事。文艺著作靠的是许多的细节来丰厚完好的故事的。咱们老说故事要有情节，乃至要有戏曲化的强情节，文艺著作哪有那么多的情节呢？无非是日子常态，更多的是不同人在不同情况下的行为体现和人生态度，能将这些写得生动鲜活是足以感动读者和观众的。
《红楼梦》就没有许多故事情节，依托的是许多精彩、丰厚鲜活的细节，这些都是琐碎的日子小事。我写庞大叙事的体裁，掌握一个窍门，便是写小事，不要将大事往大里写。《北平无战事》的结束便是北平缓北平解放，安全进北平。解放多大的事呀，可我写得都是小事。解放军入城典礼，万众欢腾，中共地下党员谢培东站在欢迎的部队里，女儿谢木兰出现在他面前，其实她现已献身了，一个死了的人怎么会出现在欢迎人群里呢？这不过是谢培东的梦想罢了，是对革命事业献身勇士的怀念，是对亲人的怀念。”
侯鸿亮当年看了《战士突击》后找兰晓龙协作，便是由于侯鸿亮觉得：这个剧是在跟着“许三多”这个人物走而不是跟着情节走。
高合座说：“现在咱们的电视剧创造有一种常见的通病，便是情节的列车在狂奔，人物还在始发站。”
邹静之大师有名的言辞：三流的编剧写情节，二流的编剧写人物，一流的编剧写滋味。笔者将邹大师说的这种“滋味”了解成一种：前史环境气氛、年代文明语境。国内的比方《三国演义》《红楼梦》，国外的比方《权利的游戏》。能写出“滋味”的大师不多，可是能写出好的人物，已足以成为好著作，从商业的视点能写出好人物就具有爆款的或许。
“强情节”在误导当下的电视剧创造
“强情节”自身不是贬义词，它是电视剧类型化总结出的一个概念。
大都谍战剧、反特剧、警匪剧、刑侦剧、涉案剧，以及最近几年国内鼓起的权谋剧、宫斗剧，都契合“大情节、强情节”的特色。
可是反过来，假如用“强情节”来辅导一切不同类型不同体裁剧集的创造，把“强情节”当成一切剧集制造的尺标，就会舍本求末误导国产剧的健康创造。
跟着科技的开展，短视频等各种新式媒体的出现，文娱的印象在不断地多元化，文娱商业的实质现已变为对用户时刻的抢夺、流量的抢夺。详细到电视剧这种长视频载体，观众为节省时刻2倍速观剧现已成为趋势。
与此同时，观众对长视频单位时刻内传递出的信息量、节奏感提出了苛刻的要求，以致于在适当长的一段时刻内，部分观众判别一部剧好欠好？便是判别它节奏快不快？假如节奏磨蹭就有灌水嫌疑、就不是好剧、就会弃剧。
观众的诉求和反应，给到制造方后，部分制造方就把“强情节、快节奏”的规范当成一个项目的中心，这种变形操作十分简略形成的一个成果便是：重视情节而忽视人物，终究违反戏曲规则和制造规则。
君不见，最近几年的许多体裁和类型很新颖的网剧被观众评为：只要方法，没有血肉。
这些“只要方法没有血肉”的剧集有一个通病：情节公式化、人物脸谱化。平凡一般的人物形象，天然打不动观众的心，观众天然会弃剧。
“美剧方法”是一个伪概念
海外剧和国产剧中心上的“不同”，不是类型的不同、不是讲故事方法的不同，而是文明语境上的不同，根本上是文明和价值观的“不同”。
这些“不同”很大程度上还和国内的检查准则有联系。《绝命毒师》《毒枭》这样的剧集仅仅契合特定价值观下特定环境下的特定人物。换一个故事布景就行不通。并且在国内检查也是不允许的。
美剧《越狱》风行全球之后，我国的制造公司有许多榜样和抄袭《越狱》的剧集，到现在为止没有一部是成功的。
高群书在采访中共享过一个实在事例：由于涉案剧在韩国是一个干流类型，韩剧中有许多优异的警匪剧。他看到过一个国内写警匪体裁的剧本，由于仿照韩剧，连里边的办案组织都是用的韩国的姓名而不是我国的，这是没有知识的体现。高群书讲到曾经他做警匪剧一般都是要去警局考察、去一线采访案子相关的实在人物。
方法和讲故事的方法很好学，但文明语境是学不走的，只能发生在自己的土地上。这便是为什么许多“架空剧”会失利的原因。
侯鸿亮的“三不要”准则：不做玄幻剧、翻拍剧、芳华偶像剧。为什么不翻拍？侯鸿亮这么解说：“不翻拍其它国家现已成功的著作，任何爆款的诞生都和其时社会人文环境相关，成功很难持续仿制。与其花精力去研究其爆款的人文环境，还不如做个全新的”。
由于“美剧方法”形成的另一个严重误区便是“电影的质感拍电视剧”。
由于美剧一般有高本钱高标准的制造，出来后的印象水准堪比电影印象水平。在适当长的一段时刻内，国内呼吁“国产剧工业”一个重要体现便是“用电影的质感去拍电视剧”。
郑晓龙说：“这几年我国电视剧在印象方面的提高，带给了观众很好的视觉体会，观众对印象做得好的电视剧，往往会给予特别鼓舞。但爱看，指的是在讲好故事之上的印象优化，讲欠好故事的印象立异长不了。”
说句毫不客气的话，笔者以为“讲欠好故事的印象立异”实质便是“服化道影”团队联合起来骗投资方的钱。
美剧的印象叙事或许一个镜头就会：推进情感、推进情节发展、传递要害信息。而许多奢华的国产剧有许多无用的镜头：是服化道的简略堆砌罗列，传递是无效信息。
别的，我国“家庭陪同式电视剧”考究“润物细无声”的方法，考究情感改变的按部就班。为了加速节奏的“快节奏编排”假如使用不当，就会损坏全体的叙事进程。
于正说：“我常常跟许多导演谈天，他们会说这个画面构图期望什么样的，期望找什么样的艺人来出现。其实，这都是过错的。好的导演是把不同类别的扮演归结到一种气场里边，让我们的扮演就像日子相同。我们也能看到《延禧攻略》出现的作用，它不是一堆明星或许好的什么，一个导演假如不能做到归置扮演，就不是一个好的导演。画面交给拍摄师，气氛交给灯光师，一切的人都有专业的理论，所以导演最重要的便是要归置扮演。”
导演的主要任务便是归置艺人的扮演，事实上当下许多国产剧的剧组，导演干了拍摄的活，导演仅仅便是一个摄像的功用。
电视剧中任何印象的立异、叙事的立异中心仍是仍是聚集在人身上，不管印象的把戏多么新鲜技能多么高新，不管叙事的玩法多么前瞻出奇，都离不开表达人物在特定环境下的：行为、状况、情感改变、价值观。
终究感动观众的不是印象、不是叙事，而是人物，印象和叙事仅仅艺术方法艺术手法，而不是实质和自身。
